Коллекции
вердиевских опер в Мариинском театре пополнилась «Сицилийской вечерней». Пять
актов, тщательно прописанный исторический пейзаж, обязательный балетный
дивертисмент в третьем акте – некогда популярный жанр «гранд-опера», в котором
написана «Вечерня», сегодня нечасто гостит на мировых сценах.
Постановка
режиссера Арно Бернара переносит действие с Сицилии XIII века в Нью-Йорк – в
эпоху, знакомую по фильмам «Крестный отец» и «Однажды в Америке». Предусмотренная
оригинальным либретто
борьба сицилийцев против захватчиков – французов в спектакле Бернара
оборачивается борьбой итальянских иммигрантов за осуществление своей
американской мечты. Страна равных возможностей не встречает новых граждан с
распростертыми объятиями: полиция Нью-Йорка коррумпирована настолько, что
нарушение сицилийцами законов их новой родины становится неизбежным
злом. Продажный комиссар Монфор и противостоящий ему беспринципный глава мафии
Прочида, фанатичная мстительница Елена и влюбленный в нее максималист Арриго –
все показаны в спектакле без прикрас.
Однако
стоит довериться слуху, для каждого из героев Верди нашел теплые интонации,
каждый из характеров представил многосложно: злодей Монфор неожиданно для
слушателя открывается нежно любящим отцом, Елена, еще недавно снедаемая мыслями
о вендетте, поет искрящееся радостью и южным солнцем болеро. Предусмотрел Верди
и технические каверзы: ария тенора без жалости к исполнителям роли Арриго
помещена композитором в четвертый акт, а столь развернутую партию баса, какую
Верди предназначил Прочиде, мало в какой опере встретишь. Неудивительно, что
поставить «Вечерню» в Мариинском Валерию Гергиеву предложил Ильдар Абдразаков,
исполнявший партию
Прочиды в туринском Театре Реджо на праздновании 150-летия независимости
Италии. Остальные солисты Мариинского за освоение незнакомой партитуры взялись
с азартом, результатом чего стали блестящие работы Ирины Чуриловой, Миграна Агаджаняна,
Владислава Сулимского, Кирилла
Жаровина, Станислава Трофимова.
