Новая история музыки от Персимфанса
17 февраля 2023
Концертный зал имени П. И. Чайковского
схема проездаВидеозапись концерта
Для просмотра видео вам необходимо Зарегистрироваться
Личный кабинет на meloman.ru — это:
- — просмотр эксклюзивных видео
- — личная история просмотров
- — добавление видео в избранное
- — синхронизация с мобильным устройством
или
Войти в Личный кабинет
В программе:
Ребель
«Стихии», балетная сюита («новая симфония»)
Веберн
Симфония, соч. 21
Лист
Симфоническая поэма № 5 «Прометей»
Вышнеградский
«День Бытия. Исповедь жизни перед жизнью» для оркестра, хора и чтеца
Уважаемые слушатели, обращаем ваше внимание, что ансамбль располагается в партере. Зрительские места начинаются с амфитеатра.
В новом цикле концертов Персимфанса история музыки раскрывается через сопоставление сочинений, на первый взгляд далеких друг от друга. Соединяясь в одной программе, произведения самых разных эпох способны вступать в самые неожиданные диалоги и «комментировать» друг друга.
«Сочинения, которые разделены сотнями лет музыкальной истории, могут органично прозвучать в нашем концерте одно за другим или даже одновременно, — рассказывают Григорий Кротенко, комиссар Персимфанса, и Петр Айду, председатель правления коллектива. — Наша задача — осветить под разными углами различные музыкальные явления, увидеть новые взаимосвязи и общности. В своих выступлениях мы предлагаем не только альтернативный, бездирижерный метод игры, но и альтернативный, спорный взгляд на историю музыки. Это взгляд изнутри — взгляд музыкантов-практиков, "гордых ремесленников", как выразился один журналист о Персимфансе в 1920-е годы».
В программе встречаются три века – от XVIII до XX – и три эпохи – барокко, романтизм, модернизм. В 1737 году во Франции появился балет Жана-Фери Ребеля «Стихии», изображающий возникновение Вселенной и сотворение человека. Помимо музыки дивной красоты, сочинение вошло в историю первым применением кластера, в данном случае – аккорда из всех звуков ре-минорного звукоряда. Авторский подзаголовок «Стихий» – «новая симфония», то есть «симфония нового типа». Так Ребель назвал сочинение, созданное до появления симфонии классической, которой еще предстояло родиться, повзрослеть и измениться до неузнаваемости: без малого два века спустя свою Симфонию создаст Антон Веберн. «Сочинение недлинное и для малого состава, — комментирует Григорий Кротенко, — по сути, Антисимфония, описывающая мироздание новым, концентрированным способом».
В компании Ребеля и Веберна не менее неожиданна третья фигура – Ференц Лист: его симфоническая поэма «Прометей» – яркий пример того, как менялся классический симфонизм, все смелее обращаясь с формой, с тонами и тональностями. «Прометей» – еще и отсылка к одноименному сочинению Скрябина: частичным воплощением его грандиозного замысла мистерии стал «День Бытия» для чтеца, хора и симфонического оркестра Ивана Вышнеградского. Это грандиозное сочинение завершает программу, а его финальный аккорд напоминает об аналогичном, открывающем «Стихии»: «кластер из четырёх увеличенных трезвучий Вышнеградского, — объясняет Петр Айду, — финальный колокол "Дня Бытия", призванный пробудить и обозначить новый мир». Масштабное произведение, которое отличает стремление к синтезу всех искусств и созданию нового музыкального инструмента, создано в 1917 году и только теперь впервые исполняется в России на академической сцене.
Персимфанс
Первый симфонический ансамбль, или Персимфанс, был основан
по инициативе Льва Цейтлина в 1922 году. Ученик Леопольда Ауэра и Эжена Изаи,
Цейтлин был не только выдающимся солистом-скрипачом, но и признанным лидером
симфонических коллективов. Цейтлина называли «лучшим концертмейстером Европы»:
он играл первую скрипку в парижском оркестре Колонна, в частном оркестре Сергея
Кусевицкого и в Большом театре. Профессор Московской консерватории Цейтлин
долгие годы заведовал кафедрой скрипки.
Персимфанс, московский оркестр без дирижера, очень быстро завоевал мировую славу как один из лучших симфонических коллективов своего времени. В подражание и по образцу Персимфанса в 1920-е годы были организованы симфонические ансамбли не только в СССР, но также в Нью-Йорке (American Symphony Ensemble) и Лейпциге (оркестр Гевандхауcа несколько сезонов выступал без дирижера).
Оркестр стал главной культурной достопримечательностью столицы СССР. Отто Клемперер во время своего визита в Москву побывал на концерте Персимфанса, в котором исполнялась «Патетическая» симфония Чайковского: «Это самое совершенное исполнение, которое я только слышал. Если дело так пойдет и дальше, то вскоре мы, дирижеры, вынуждены будем искать себе другое призвание».
К своему пятилетию Персимфанс получил почетное звание «Заслуженный коллектив Республики» и Премию Правительства. Ансамбль давал свыше 70 концертов в сезон, выступал не только в Большом зале консерватории, на своей «домашней» площадке, но и в соседнем с консерваторией Театре Революции, в цехах заводов и на открытом воздухе в Сокольниках. В том же 1927 году концерты Персимфанса начали транслировать по Всесоюзному радио. Аудиозаписи Персимфанса 1920–30-х годов пока не обнаружены. Персимфанс можно увидеть на кинопленке: репетиция Третьего фортепианного концерта Прокофьева с автором за роялем. Именно по приглашению Персимфанса эмигрант Прокофьев приехал в Советский Союз в 1927 году впервые после отъезда за границу десятью годами ранее.
В 1933 году, когда идеи самоорганизации коллектива начали противоречить авторитарным доктринам тоталитаризма, деятельность ансамбля была прекращена и возобновилась лишь в 2009 году. Сегодня Персимфанс вновь состоит из музыкантов, ищущих новые подходы в исполнительском искусстве и находящих их в принципе ансамблевой игры и в коллективной интерпретации симфонических сочинений. Персимфанс выступает не только с концертными программами. Под его эгидой проводятся выставки, публичные лекции, театральные спектакли. Различные инициативы Персимфанса были отмечены Гран-при премии Курёхина в области современного искусства, национальной театральной премией «Золотая маска». Гастрольные выступления коллектива в новейшей истории проходили во Франции, Норвегии и Германии.
В Москве и Дюссельдорфе в 2017 году прошли совместные акции Персимфанса и Дюссельдорфского симфонического оркестра, приуроченные к 100-летию русской революции, – «Саунд Утопии» и «Нечеловеческая музыка». Сотрудничество двух оркестров продолжилось в 2019 году совместным исполнением «Симфонических танцев» Рахманинова в Московском концертном зале «Зарядье» в рамках Дней Дюссельдорфа в Москве.
В июне 2020 года звукозаписывающая фирма «Мелодия» выпустила совместный альбом Персимфанса и скрипачки Алёны Баевой с концертами Шумана и Мендельсона (авторская версия 1844 года). К 100-летию Российского академического молодежного театра (РАМТ) в мае 2021 года был выпущен спектакль «Петя, Волк и Володя-музыкант», жанр которого постановщики Егор Перегудов и Пётр Айду обозначили как «симфонический цирк». Музыканты Персимфанса не только играют в нем симфонические сказки Прокофьева («Петя и волк») и Леонида Половинкина («Володя-музыкант» исполняется спустя 85 лет забвения), но и выступают как драматические артисты и выполняют акробатические трюки.
Рекомендуем к просмотру
О ФИЛАРМОНИИ
КАССЫ
