В сезоне 2025/26 Государственный академический камерный оркестр России отмечает 70-летие: он был основан альтистом и дирижером Рудольфом Баршаем в 1955 году. Официальный дебют Московского камерного оркестра (так поначалу назывался коллектив) состоялся в 1956 году, в 1957-м он вошел в штат Московской филармонии. Сегодня ГАКО – один из ведущих камерных коллективов России. В нынешнем сезоне cреди абонементов оркестра два полностью посвящены музыке барокко, с которой началась его история: именно шедевры барокко звучали в первых программах Московского камерного оркестра, и именно в его исполнении отечественная публика впервые услышала многие сочинения Баха, Генделя, Вивальди.
Для ГАКО барокко – также магистральная репертуарная линия: в 2021 году оркестр участвовал в фестивале Московской филармонии «Георг Фридрих Гендель: мир горний и мир дольний», где представил три оперы в концертном исполнении с международной командой солистов. Абонемент «Камерный оркестр России. Барокко» продолжает программа «Театр Генделя», также посвященная творчеству великого мастера. Две наиболее любопытные ее страницы – кантаты «Лукреция» и «Покинутая Армида» с солирующим сопрано.
«Чаще всего итальянская барочная кантата первой половины XVIII века – произведение предельно компактное, два речитатива и две арии, – комментирует искусствовед Сергей Ходнев. – Но и "Армида", и "Лукреция" гораздо более развернуты, а эмоциональная драматургия в обеих кантатах настолько сложно и эффектно выстроена, что их можно назвать небольшими монооперами (хотя такого жанра генделевская эпоха, строго говоря, не знала). Тем более что сюжеты в обоих случаях подразумевают накал крупных оперных страстей: самоубийство добродетельной римлянки Лукреции, обесчещенной царским сыном Секстом Тарквинием, и отчаяние Армиды, прекрасной волшебницы-сарацинки из "Освобожденного Иерусалима" Тассо, которую оставил ее возлюбленный – христианский рыцарь Ринальдо».
«Лукреция» написана на текст кардинала Бенедетто Памфили, создавшего для Генделя либретто «Триумфа времени и разочарования»: две арии Красоты из знаменитой оратории также включены в программу. Как и две инструментальные сюиты (HWV 352 и 353), тоже имеющие прямое отношение к театру Генделя: считается, что композитор использовал в них музыку своей утерянной ранней оперы «Превращенная Дафна». В свою очередь, лондонская зрелость Генделя представлена и инструментальной партитурой (ре-мажорный Кончерто гроссо из знаменитого опуса 6), и великолепными вокальными номерами – не только хитовым плачем Клеопатры из «Юлия Цезаря», но и виртуозной арией Клотильды из менее известной широкой публике оперы «Фарамунд» (1738).
