Если русский музыкальный классицизм екатерининского периода
связан с Санкт-Петербургом и проектом Г. Потёмкина «Новой греческой
цивилизации» на юге России и характерен приглашением выдающихся музыкантов из
Европы, а александровский классицизм — исключительно со столицей империи и
отождествляется с русским ампиром, с его обилием античных образов, то архаичная
Москва вынашивала стиль, основанный на русских народных интонациях. В
последствии этот стиль выкристализовался в русский национальный романтизм в гениальном
творчестве М. И. Глинки.
Интересно проследить истоки русского музыкального
романтизма. В конце XVIII — начале XIX
веков начинает образовываться композиторская школа, интонационная основа
которой составляет русская песенность. Истоки этой школы ярче всего проявились
в Москве и её окрестных усадьбах. Достаточно назвать крепостные подмосковные
театры. Их содержали князь Н. Юсупов в Архангельском, генерал С. Апраксин в
Ольгове, граф И. Салтыков в Марфино, Н. Дурасов в Люблино, А. Закревская в
Ивановском и т. д.
Усилиями поэта А. Сумарокова зазвучала опера на русском
языке. Появляется крепостная интеллигенция из среды крепостного крестьянства,
главном образом дворовых. Она внесла большой вклад в культуру России.
Достаточно назвать архитекторов Я. Бухвостова, А. Воронихина, живописцев Ф.
Рокотова, братьев Н. и Я. Аргуновых, В. Тропинина, О. Кипренского, Т. Шевченко,
музыкантов М. Матинского, И. Хандошкина, С. Дегтярёва, Л. и А. Гурилёвых, Д.
Кашина, актеров П. Мочалова и М. Щепкина.
Ансамбль «Солисты барокко» в своей новой программе попытался
выявить взаимовлияние русской крепостной и европейской культур периода раннего
романтизма и обратить внимание слушателя на глубокую интонационную связь
произведений композиторов Европы, живших и гастролировавших в России, с мелосом
и культурой, рождённой представителями русской крепостной интеллигенции.
